編者按：10月15日上午，中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習近平在北京主持召開文藝工作座談會并發表重要講話。昨天，記者聯系上了15日參加座談會的兩位浙江文化名人：中國美術家協會副主席、浙江省文聯主席、中國美術學院院長許江，中國作協主席團委員、浙江省作協主席麥家。

許江就坐在習近平總書記的對面，總書記桌前的材料、說話時的表情和他說過的每一句話，都令他印象深刻。座談會上，許江作了題為《關注視覺中國，塑造國家價值，弘揚國家形象》的發言，期間，總書記多次問起浙江美術的情況。

當晚歸來的高鐵上，許江一直在接聽來自全國各地記者的電話，直到耗盡手機最后一格電。昨天清晨，在中國美術學院南山校區，許江興奮不已地和媒體分享了自己依然滾燙的感受。而麥家，也將自己參與這次會議的感受發給了錢報。

習總書記問起浙江的兩個地方：浙江美術館和中國美術學院

13日中午，許江接到參加座談會并發言的通知，當晚，他在美院召開了一個小型座談會，并連夜完成了發言稿。

座談會上，作為全國美術界的代表，許江首先從繁榮創作、體制創新和人才培養三方面介紹了全國美術界的情況。他說：“對于美術藝術而言，今天的時代是歷史上最好的年代�！�

發言中，他回憶了習總書記在浙江做的兩件重要事情：

第一件是浙江美術館的建設。

“我們難以忘記2004年大年三十，時任浙江省委書記的習近平同志冒著細雨，現場考察，研究拍板浙江美術館的建設，并確定美術館的風格與定位�！�

考察完，大家到柳鶯賓館開會，習近平同志總結拍板，讓美術館建在西湖邊，“既然建在西湖邊，那就必須是中國的樣式。”他說。那天許江穿著中式服裝，習近平同志看著他說：“就像是許江的衣服，一看就是中國的�！�

這段往事，也在前天上午勾起了習總書記的記憶。座談會上，他問：“現在這個館怎么樣？”

許江答：“這個館現在已經成為中國重要的美術館，引領浙江的展覽和創作�！睋私�，2014年，浙江美術館的全年參觀人數預計將逾80萬人。

第二件事，是習總書記對中國美術學院的關心。

2006年，習近平同志主持召開浙江省委常委會時，提出“浙江省全力支持中國美院創建世界一流大學，為文化大省、教育強省、美術強省的建設繼續作出重要貢獻”。

昨天，許江在會上說：“遵循習總書記的指示，中國美院以大學建造與心靈塑造同構的望境理想，以藝匠勞作與哲人思考相結合的哲匠理想，還以傳統文明精華的現代活化和國際優秀文化的本土活化的創造性活化思想，來建構視覺人文學科群及其內涵發展�！�

這段發言結束后，習總書記又問：“這個學�，F在怎么樣了？”

“我告訴他，這個學校的象山校園還獲得了普利茲克建筑獎。習總書記好像知道這件事情，欣然地微笑�！痹S江說。

原定每人發言5分鐘，而許江的實際發言進行了8分鐘。

作家麥家也在現場聆聽了座談會，他在昨天給錢報傳來的三點與會感想中提到，會后，總書記和大家一一握手，當他知道我是麥家時，他說：“我看過你的《暗算》、《風聲》，你是諜戰劇第一人，歌頌的是愛國主義的精神。但是現在也有不少諜戰劇不尊重歷史，給觀眾造成了不良影響。”

麥家說，打開電視機，你會看到大量的雷劇、神劇，這些作品對青少年讀者來說，很容易產生誤導，讓他們不能正確認識自己的過去。沒有過去，哪有未來？如果過去是被丑化的或神化的，哪里又有莊重的未來。我們需要莊重地面對自己，莊重地面對讀者，只有莊重，才能珍重。

習總書記的閱讀書單你看過嗎

令許江感受最為深刻的，是習總書記對文藝的殷切感情和細致體會，尤其，是他極為豐富的個人閱讀經歷。

許江回憶道：在座談會上，習總書記多次深情談到了自己在知青時期的閱讀。最早的閱讀，是在文革時期，有一個圖書館被抄，圖書運往另外地方，司機是他好友，請他去幫忙，他挑選了很多好書留下讀。“當時的文學經典毫不夸張地說能找到的我都看了。”習總書記說。

然后，從俄國作家萊蒙托夫《當代英雄》的“說英雄，誰是英雄”開始，習總書記回憶了自己的閱讀經歷，托爾斯泰的《戰爭與和平》、肖洛霍夫的《靜靜的頓河》，中間又談到俄羅斯的美術，提到了列賓《意外的歸來》。

再是法國，司湯達的《紅與黑》、巴爾扎克的《人間喜劇》、羅曼·羅蘭的《約翰·克里斯多夫》，習總書記尤其喜歡雨果的《悲慘世界》和《九三年》。

他還談到了英國作家、德國作家和美國作家，很喜歡杰克·倫敦的《海狼》、《野性的呼喚》。

因為喜歡海明威的《老人與海》，在第一次訪問古巴期間，習總書記專程去了海明威當年寫《老人與�！返臈蜻�。海明威是站著寫《老人與�！返�，習總書記發現，那片海和當年海明威寫的一模一樣。第二次去古巴訪問時，當地人帶他去了城里海明威經常去的酒吧，點了海明威愛喝的朗姆酒配薄荷葉加冰塊。

“我們這一代的書單，他幾乎一本不落地全部讀過。座談會上，習總書記總共回憶了幾十本大書，完全可以開出一份‘習近平書單’�！�

習總書記的發言浙江文化工作者深受觸動

（“講話”原音）低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂。精品之所以“精”，就在于其思想精深、藝術精湛、制作精良。

用商業的辦法，去運作主流價值觀作品

東海電影集團黨委書記、董事長倪政偉

我對習總書記的上面幾段話比較有感觸。我覺得習總書記現在的話，與他主政浙江時的有關講話精神是一脈相承的。針對我們集團的電影創作，我覺得我們就是要借鑒操作商業電影的意識和辦法，去運作主流價值觀的電影。比如接下來的《舌尖上的中國》、《戰神戚繼光》、《刀尖》以及《東極大營救》都準備這么運作。好的電影，也要有好的票房。

（“講話”原音）文藝不能在市場經濟大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發生偏差，否則文藝就沒有生命力。

昆曲不能為迎合市場而演出

林為林（浙江昆劇團團長）

作為一位傳統文化工作者，我也在想，昆曲藝術的保護、傳承、革新，要不要借助市場呢？昆曲的市場在哪里？從習總書記的講話中，我也思考了四點。首先，昆曲藝術要走國際化，然后是都市化，最后就是年輕化和旅游化。昆曲不能為迎合市場而演出，去農村演《牡丹亭》，目前還不合適，不能盲目硬塞硬擠道。

（“講話”原音）在文藝創作方面，也存在著有數量缺質量、有“高原”缺“高峰”的現象……存在著機械化生產、快餐式消費的問題。

好作品必須要有精神追求

余青峰（國家一級編�。�

習總書記的發言鼓舞人心。對于創作者來說，這是一種思想的解放�，F在不少文藝作品，追求市場效益，過于媚俗，這種現象持續了很長時間。我覺得我們的創作，還是有所束縛，這主要體現在想象力不夠解放。而最重要一點，什么是好作品？它必須有正能量——也就是精神追求，這一定是擺在第一位的，我們不能隨意把民族的精神丟掉。